به گزارش خبرایران، فیلم کوتاه انسان یک پرنده است » ساخته نسیم همتی به تهیه کنندگی عارف نامور در ماه ژوئن ۲۰۲۰ در جشنواره فیلم کوتاه بیباپ (the bebop cannel content festival)نیویورک آمریکا اکران عمومی خواهد داشت. این اولین حضور جهانی فیلم جدید این فیلمساز است.
خبرایران: فیلم کوتاه انسان یک پرنده است » ساخته نسیم همتی به جشنواره فیلم بیباپ۲۰۲۰ نیویورک راه یافت.
به گزارش خبرایران، فیلم کوتاه انسان یک پرنده است » ساخته نسیم همتی در ماه ژوئن ۲۰۲۰ در جشنواره فیلم کوتاه بیباپ (the bebop cannel content festival)
نیویورک آمریکا اکران عمومی خواهد داشت. این اولین حضور جهانی فیلم جدید این فیلمساز است.
در خلاصه داستان فیلم (انسان یک پرندده است) آمده است که جنگلبان منطقه به دلیل شکار غیر قانونی پرنده، با شکارچی ها درگیر می شود.
جشنواره بیباپ از ۴ تا ۷ ژوئن (۱۵ تا ۱۸ خرداد ۹۹) در منطقه هارلم نیویورک برگزار خواهد شد.
نسیم همتی نویسنده و کارگردان فیلم (انسان یک پرنده است) پیش تر از این در سی و ششمین جشنواره فیلم کوتاه تهران با فیلم مذکور حضور داشت و در بخش فیلم های اقتباسی نامزد کسب بهترین فیلم بود.
دیگر عوامل این فیلم عبارتند از نویسنده و کارگردان: نسیم همتی، تهیه کننده: عارف نامور، بازیگران: محمدرضا یاری، جلال عزیزی ، علیرضا نجف پور، مدیر فیلمبرداری: سینا سید عسگری، آهنگساز: هومن اسماعیلیان، طراح چهره پردازی: رضا نادی، تدوین: نسیم همتی، صدابردار: مجید هاشمی پور، صداگذار: بهروز شهامت ، اصلاح رنگ و نور: یاسین الله دادیان، طراح صحنه و لباس: نسیم همتی ، دستیار کارگردان: سعید علایی، مدیر تولید: محمد طاهرخانی، منشی صحنه: ندا لواسانی، دستیار صدا: جمال حدپور سراج ، برنامه ریز: سجاد بهشتی ، تصویربردار هوایی: پیام عین اللهی، مدیر تدارکات: مجید يارعلي.
اکران فیلم کوتاه انسان یک پرنده است » در نیویورک آمریکا
افتخارات جشنواره ای:
فیلم (دست خالی دل پر) برگزیده بهترین فیلم برداری،کسب اسب طلایی فستیوال اربیل عراق 2013
فیلم(ماجرای یک شب بارانی) برگزیده بهترین تصویربرداری جشنواره فیلم اطلس آمریکا 2015
فیلم (ما در راهیم) کسب دیپلم افتخار از جشنواره استارت جمهوری آذربایجان2008
فیلم (ما در راهیم) برگزیده بهترین تصویربرداری در ششمین دوره جشنواره فیلم رویش
فیلم (زندگی ج) برگزیده بهترین تصویربرداری جشنواره تسنیم1397
فیلم (زندگی ج) برگزیده بهترین تصویربرداری جشنواره منطقه ای مشگین شهر انجمن سینمای جوان1397
فیلم (ما در راهیم)کاندید بهترین فیلم برای کسب سیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر 88
فیلم(ما در راهیم) کسب تندیس وبرگزیده بهترین فیلمنامه از جشنواره فیلم کوتاه تهران 1388
فیلم (ما در راهیم) برگزیده بهترین فیلم در یازدهمین دوره جشنواره بین المللی فیلم مقاومت
فیلم (ما در راهیم) برگزیده بهترین فیلم در ششمین دوره جشنواره فیلم دانشجویی
فیلم(دست خالی دل پر) برگزیده بهترین تصویر برداری از جشنواره مفاهیم قرآنی1393
فیلم (ما در راهیم) برگزیده بهترین فیلم جشنواره فیلم کوتاه ایثار در سال 1393
فیلم (ما در راهیم) برگزیده بهترین تصویر برداری از جشنواره منطقه ای فیلم کوتاه ساوالان
فیلم (ما در راهیم) برگزیده بهترین تهیه کنندگی از جشنواره منطقه ای فیلم کوتاه ساوالان
فیلم (ما درراهیم) برگزیده بهترین فیلم در بخش(درجستجوی حقیقت)از جشنواره منطقه ای فیلم کوتاه
فیلم (ما در راهیم) برگزیده سوم در جشنواره فیلمسازان خلاق
فیلم (او را صدا بزن) برگزیده بهترین فیلم در نخستین دوره جشنواره جم
فیلم ( حرف گمشده) برگزیده بهترین فیلم در دومین جشنواره استانی مهر اردبیل
فیلم (او را صدابزن) کاندید بهترین فیلم در جشنواره بین المللی مهدویت
فیلم (او را صدا بزن)برگزیده بهترین فیلم در جشنواره طلیعه ظهور
فیلم (او را صدا بزن) کسب دیپلم افتخار از چهارمین جشنواره استانی مهر اردبیل
فیلمنامه (آتام آت ) برگزیده بهترین فیلمنامه از جشنواره فیلمنامه نویسی بهارانه حوزه هنری
فیلم ( ما در راهیم) برگزیده بهترین فیلم در جشنواره ایثار یزد
فیلم(ما در راهیم) و (او را صدا بزن)برگزیده بهترین کارگردانی در جشنواره ایثار یزد
فیلم (او را صدابزن) برگزیده بهترین صدابرداری در جشنواره ایثار یزد
فیلم (ما در راهیم)و (زمان ما را با خود برده است) برگزیده بهترین تصویر برداری در پنجمین جشنواره استانی مهر اردبیل
فیلم (شمع روشن) برگزیده بهترین تصویربرداری در دومین دوره جشنواره سکانس بیداری
سوابق اجرایی:
.1 نویسنده و کارگردان فیلم (ما در راهیم) به تهیه کنندگی بنیاد شهید و امور ایثارگران
.2 نویسنده و کارگردان فیلم (زمان ما را با خود برده است) به تهیه کنندگی شبکه سبلان
.3 نویسنده و کارگردان فیلم(او را صدا بزن) به تهیه کنندگی انجمن سینمای جوان ایران
.4 نویسنده و کارگردان فیلم (حرف گمشده) به تهیه کنندگی انجمن سینمای جوان ایران
.5 مدیر فیلمبرداری فیلم سینمایی (خاکستر و برف ) به کارگردانی روح اله سهرابی
.6 مدیر فیلم برداری فیلم سینمایی (حورا) به کارگردانی غلامرضا ساغرچیان
.7 مدیر تصویر برداری فیلم مستند داستانی (دریا می شود)به کارگردانی رهبر قنبری
.8 مدیر تصویر برداری سریال ( نوشدارو ) به کارگردانی جواد اردکانی
.9 مدیر تصویر برداری فیلم سینمایی (محدوده ی ابری) به کارگردانی روح اله سهرابی
.10 مدیر تصویر برداری فیلم سینمایی (خواب نرگس) به کارگردانی علیرضا صبوری
.11 مدیر تصویر برداری فیلم (روز داوری)به کارگردانی سهیل سلیمی
.12 مدیر تصویر برداری فیلم مستند (کامیاب) به کارگردانی عبدالستار کاکایی
.13 مدیر تصویر برداری فیلم (هشتاد سالگی) به کارگردانی رضا جمالی
.14 مدیر تصویر برداری فیلم (ماجرای یک شب بارانی) به کارگردانی مهدی فردقادری
.15 مدیر تصویر برداری فیلم (دست خالی دل پر) به کارگردانی بابک نبی زاده
.16 مدیر تصویر برداری فیلم (مونس) به کارگردانی ایمان ذوالفقاری راد
.17 مدیر تصویر برداری فیلم (شیهه) به کارگردانی کیان درجزی
. مدیر تصویر برداری (اپیزدهای اخلاق) به کارگردانی هادی محمد نسب
19 .مدیر تصویربرداری سریال ( سلام آقای مدیر) 1397
.20 مدیر تصویر برداری فیلم مستند داستانی (اعتیاد خاموش) به کارگردانی مجتبی توانا
.21 مدیر تصویر برداری فیلم (گهواره امیر علی) به کارگردانی داور علایی
.22 مدیر تصویر برداری فیلم (نامه ای برای او) به کارگردانی سلمان عباسی
23 . مدیر تصویر برداری فیلم مستند (مردی به نام سیمین) به کارگردانی بابک طاهری
.24 مدیر تصویر برداری فیلم مستند (پرند خیال یار) به کارگردانی رهبر قنبری
.25 مدیر تصویر برداری فیلم کوتاه (پوتین) به کارگردانی سید جواد حسینی
.26 مدیر تصویر برداری فیلم (در آغوش غروب) به کارگردانی حدیث جان بزرگ
. 27مدیر تصویر برداری فیلم (ابراهیم) به کارگردانی مهدی محمودی
.28 کارگردان و تصویر بردار فیلم مستند (جمشید ارجمند)
.29مدیر تحقیقاتی پروژه ی (شهیدان افراسیابی)و چاپ در چهار جلد
300.مدیر تحقیقاتی پروژه ی (شهیدان قادرخانزاده) و چاپ در سه جلد
31. مدیر تصویربرداری فیلم (نامه های آب) به کارگردانی رهبر قنبری
32. مدیر تصویربرداری فیلم ( باران تابستانی) به کارگردانی رضا محمدی
33. مدیر تصویربرداری فیلم (یونس) به کارگردانی داریوش یاری
34. مدیر تصویربرداری فیلم (ساو) به کارگردانی محمد طاهرخانی
اختتاميه بيست و ششمين جشنواره بين المللي فيلم کوتاه تهران
تندیس بهترين فيلمنامه » و جازه نقدی تعلق گرفت به عارف نامور براي فيلم داستاني ما در راهيم».
http://www.tisff.ir/fa/%d8%af%d9%88%d8%b1%d9%87-%d8%a8%db%8c%d8%b3%d8%aa-%d9%88-%d8%b4%d8%b4%d9%85/
به دعوت اعضاء انجمن فیلمبرداران امریکا ( American Society of Cinematographers ) و با حضور همتایان بین المللی آنها از ۲۰کشور جهان ، سمیناری راجع به مسائل فیلمبرداران و فیلمبرداری در شهر لس آنجلس ، به تاریخ ۸ ژوئن 2016 تشکیل شد اولین موضوع این سمینار " آینده فیلمبرداری " (Future of Cinematography”) بود که در قالب مبحث دموکراتیزه شدن فناوری مطرح شد.
ریچارد آندری (Richard Andry, AFC) ، دیوید مولن (David Mullen, ASC) ، و ران جانسون (Ron Johanson, ACS) بحث را شروع کردند و بقیه مدعوین به سرعت وارد بحث شدند.
آندری Richard Andry, AFC گفت: در گذشته به علت تجربیات ناخوشایندم ، نسبت به این موضوع یعنی آینده فیلمبرداری به شدت بدبین بودم و در این مورد نظرات بد بینانه ای داده ام ، مانند اینکه نوشتم " مدیران فیلمبرداری در حال ناپدید شدن هستند."
مولن David Mullen, ASC گفت: "در حال حاضر فیلمبرداران تغیرات فناوری بزرگی را تجربه می کنند. "همیشه تغیرات فناوری زیادی وجود داشته ولی هیچکدام مانند تغیرات فعلی نبوده. در گذشته ، تغیرات چند مدتی بیشتر دوام نمیاوردند اما اکنون به حال و هوای غرب وحشی تبدیل شده اند و پایانی نخواهند داشت". مولن ادامه داد: " وقتی از ما انتظار می رود که روزانه بین 50 تا 70 موقعیت نما را فیلمبرداری کنیم هیچ راهی برای کنترل تصویر مان باقی نمی ماند . ما سعی می کنیم که روی روندی کنترل داشته باشیم که فشرده تر و سریع تر شده است. و من فکر می کنم که ما با این روند دست به گریبان خواهیم بود. به دلیل فناوری جدید ، کارگردانها نسبت به قبل توقع بیشتری دارند که بتوانند از زوایای مختلف فیلمشان را پوشش دهند زیرا دوربین ها اجازه می دهند که در نور موجود فیلم بگیرند. مرتب از ما خواسته می شود که با نور موجود کار کنیم حتی اگر مناسب نباشد."
روبرتو شیفر Roberto Schaefer, AIC, ASC, متذکر شد: حال که دوربین ها ۴k و ۸k می گیرند ، گاهی اوقات تدوینگران با توافق کارگردانان تغیر قاب میدهند و یا از نمای تو شات ، تک شات می سازند. بعضی اوقات قبل از اینکه تصاویر به وسیله کارگردان دیده شود ، تغییر رنگ می دهند که باعث سوء تفاهم می شود و کارگردان فکر می کند این تصویری است که ما خلق کرده ایم. تازه وقتی که به (DI (Digital Intermediate می رسیم ، کارگردان متوجه میشود که این تصویر فیلمبردار نیست.
فن آوری دوربینها و تدوین دارد این حق را از ما می گیرد و فهماندن آن سخت است. سوال این است که چطور می توانیم دوباره کنترل آن را بدست آوریم؟
فیلمبرداری دیگر: " تدوینگر ها نباید تصمیم زیبایی شناسانه راجع به تصویر بگیرند مگر انکه بتواند کمکی به حل مشکل داستان گویی بکند. اگر تدوینگران تغیری در ترکیب بندی و یا در رنگ بدهند از خطوط خود عبور کرده و وارد منطقه ما شده اند."
شخص دیگری گفت که آموزش ، بخشی از راه حل است، " ما باید توضیح دهیم که چرا دوربین در یک نقطه بخصوص بهترین موقعیت را دارد."
کورتیس کلارک Curtis Clark, ASC رئیس کمیته فنی انجمن فیلمبرداران آمریکا گفت: " راه حل دیگر همکاری خلاقانه است." ما همه همکاریم و به هم احترام می گذاریم و نقش یکدیگر را در کار درک می کنیم. من خاطرم هست که کارگردان از من می خواست که کورئوگرافی صحنه را در ویزور ببینم و تائید کنم، این یعنی نهایت اعتماد کارگردان. اعتماد باید بازگردد. ما باید این نوع همکاری را در روند کاری (workflow) جدید که شفاف تر است وارد کنیم. همه باید در یک مسیر باشیم ، و این ، از مرحله پیش تولید آغاز می شود.
وی اضافه کرد: بطور مثال سیستم کد گذاری رنگی* (Academy Color Encoding System (ACES برای محافظت از خلاقیت فیلمبردار ، نعمتی است خداوندی ، که نمی گذارد کسی مخفیانه سس دیگری را وارد غذا کند و طعم اصلی را برای همیشه تغییر دهد. به همین خاطر مدیر فیلمبرداری باید مکانیزم ها و چگونگی کار با آنها را فراگیرد تا بتواند بر اساس اعتماد کارگردان و تهیه کننده ، روند فیلمبرداری را مدیریت کند. این بهترین راه توجیه آنهاست برای حفاظت از محتوای خلاقانه و همینطور اتفاقی ، حاصل نمی شود.
تونی ریچموند Tony Richmond, BSC اضافه کرد؛ با توجه به این نکته که لنزهای موجود در بازار با دوربین های دیجیتال فعلی قابل استفاده اند ، دانش فیلمبردار از لنزها ، منبع بزرگی است که فیلمبردار میتواند به عنوان برگ برنده از آن استفاده کند. این هم راه دیگریست که می شود احترام رفته را بدست آورد.
فرناندو ویلانووا Fernando Vilanova, SVSC به جوان بودن تجربیات جدید اشاره کرد و گفت ، در حال حاضر سعی می کنیم تا از ابزار مناسب به بهترین وجه در مسیر کارمان استفاده کنیم. اما بزرگترین مشکل این است که تهیه کننده ها دلشان میخواهد حجم زیادی از تصاویر در اختیار داشته باشند تا انتخاب بیشتری به آنها بدهد. برای همین ، ما کلی تصویر می گیریم ، ولی دلمان می خواهد که وقت بیشتری در روند خلاقیت داشته باشیم و تصمیم گیری های درست انجام دهیم. فعلا فقط در حال تحویل دادن تصاویری هستیم که از ما می خواهند. زمان کمی برای آماده سازی ، پیدا کردن منابع و ایده های تصویری مناسب داستان وجود دارد. در صورتی که برای ما ، سطح بالای خلاقیت ، نکته اصلی به شمار می رود.
فقط فرناندو به دنبال مبارزه جهت بالا نگهداشتن استانداردها نبود ، بلکه دیگران نیز از افت استانداردها گله مند بودند. ژااو زیاودینگ Zhao Xiaoding, CSC اشاره کرد که به علت فن آوری جدید هم در پیش تولید وقت کافی نداریم ، و هم اینکه از لحاظ هنری یک فاجعه به شمار می رود که در پس تولید ، کارگردان می تواند بدون در نظر گرفتن کل فیلم تصاویر را تغییر دهد. ما باید در این باره به بحث ادامه دهیم و نشان دهیم که دانش ما حق انتخاب و فهم بیشتری در اختیار بیننده می گذارد.
ران جانسون Ron Johanson, ACS گفت: " فن آوری خطر دیگری هم دارد، ما باید دقت کنیم که تبدیل به یک عده تکنوکرات نشویم. اصل مطلب این است که ما هنرمندیم. راه دیگر برای بدست آوردن کنترل این است که فن آوری را بشناسیم و کاملا در آن غوطه ور شویم ، در ضمن به دیگران بفهمانیم که کاری که ما می کنیم هنری است و ما فقط فشار دهنده دکمه جهت ثبت تصویر نیستیم.
گیلرمو ناوارو Guillermo Navarro, ASC نتیجه گیری کرد که موقعیت مدیر فیلمبرداری مسلما در بحران است. دموکراتیزه شدن فن آوری نباید با عامیانه شدن روند آن بر اثر نادانی ، اشتباه شود. ما تمرکزمان بر زبان فیلم است و در قبال آن مسئولیم. باید دوباره آن را بدست آوریم ، زیرا زبان سینما اصل آن چیزی است که ما به آن می پردازیم. فعال شدن نادانی بدترین چیزی است که می تواند برای سینما اتفاق بیفتد. قرار گرفتن در روند خلاقیت تنها راه بقای ما است.
گزارشگر، دبرا کافمن Debra Kaufman
ترجمه و پانویس: فرزین خسروشاهی
افراد شرکت کننده در سمینار:
(Richard Andry, AFC (France) Mehmet Askin, CAT (Turkey
(Predrag Bambic, SAS (Serbia) Affonso Beatto, ABC (Brazil
(Bill Bennett, ASC (U.S.) Richard Bluck, NZCS (New Zealand
(Oliver Bokelberg, ASC, BVK (U.S./Germany) Natasha Braier, ADF (Argentina
(David Burr, ACS (Australia) Federico Cantini, ADF (Argentina
(Louis-Phillipe Cappelle, SBC (Belgium) Maurio Cardona, CRSC (Costa Rica
(.Leon Chiprout, AMC (Mexico) Curtis Clark, ASC (U.S
(.Rolf Coulanges, BVK (Germany) Richard Crudo, ASC (U.S
(James Cressanthis, ASC, GSC (U.S./Greece) Yiannis Daskalothanasis, GSC (Greece
(Angarag Davasuren, MSC (Mongolia) Carlos Diamunoz, AMC (Mexico
(Nathalie Durand, AFC (France) Lauro Escorel, ABC (Brazil
(Eduardo Fierro, SVC (Venezuela) Edvard Friis-Moller, DFF (Denmark
(Mohd Filus Ghazali, MySC (Maylasia) Michael Goi, ASC, ICS (U.S./India
(Fred Goodich, ASC (U.S.) Rasto Gore, ASK (Slovakia
(Timo Heinnen, FSC (Finland) Cristian Herrera, CRSC (Costa Rica
(Tahvo Hirvonen, FSC (Finland) Cheong Yuk Hoy, MySC (Maylasia
(Casper Hoyberg, DFF (Denmark) Ron Johanson, ACS (Australia
(Nina Kellgren, BSC (Britain) Oli Laperal, PHSC (Philippines)
(Anssi Leino, FSC (Finland) Alex Linden, FSF (Sweden
(Jacek Laskus, ASC, PSC (U.S./Poland) Pascal Lebegue, AFC (France
(Rob Legato, ASC (U.S.) Denis Lenoir, ASC, AFC (U.S./France
(Du Yan Li, CSC (China) Elen Lotman, ESC (Estonia
(Emmanuel Lubezki, ASC, AMC (U.S./Mexico) Roberto Mancia, SVSC (El Salvador
(Stephanie Martin, ADF (Argentina) Vian Martim, AIP (Portugal
(Ricardo Matmoros, SVC (Venezuela) Suki Medencevic, SAS (Serbia
(.Mu Deyuan, CSC (China) David Mullen, ASC (U.S
(.Guillermo Navarro, ASC, AMC (U.S./Mexico) James Neihouse, ASC (U.S
(.Anders Holck Peterson, DFF (Denmark) Bill Pope, ASC (U.S
(.Claire Pijman, NSC (Netherlands) Steven Poster, ASC (U.S
(Tony Richmond, BSC (Britain) Paul Ren Roestad (IMAGO
(Roberto Schaefer, ASC, AIC (U.S./Italy) Yang Shu, CSC (China
(Dante Spinotti, ASC, AIC (U.S./Italy) Vittorio Storaro, ASC, AIC (U.S./Italy
(Dave Stump ASC (U.S.) Marten Tenden, FSF (Sweden
(Lukas Teren, ASK (Slovakia) David Torres, AMC (Mexico
(Malte Udson, DFF (Denmark) Kees Van Oostrum, ASC, NSC (U.S./Netherlands
(Fernando Vilanova, SVSC (El Salvador) Harold Escotet, VSC (Venezuela
(Nigel Walters, BSC (Britain) Jan Weinke, DFF (Denmark
(Massimo Zeri, AIC (Italy) Zhao Xiaoding, CSC (China
* (Academy Color Encoding System (ACES استانداردی است که رنگ یک اثر را از تولید تصویر تا ارشیو آن مدیریت میکند تا رنگی که به وسیله خالقان تصویر تعیین شده در طول دوره حیات تصویر از فیلمبرداری ، جلوه های بصری ، تدوین ، پخش و پروژکسیون ، و آرشیو یک دست بماند. رجوع شود به سایت: http://www.oscars.org/science-technology/sci-tech-projects/ace
درباره این سایت